„Monstru de petrecere” a fost filmul care a schimbat modul în care am gândit elitismul

Această postare a apărut prima dată peMediaMenteUK

Este greu să accepți complotul Monstru de petrecere ca adevăr. Dar în noaptea de 17 martie 1996, Michael Alig - bărbatul-copilul care a dominat scena clubului din New York de la sfârșitul anilor 80 - și-a ucis traficantul de droguri Angel Melendez din cauza unei datorii. Împreună cu complice Robert 'Freeze' Riggs, Alig a dezmembrat corpul și l-a aruncat în râul Hudson (într-o cutie căptușită cu plută ) uciderea efectivă a unei ere deja pe moarte a circuitului cluburilor din New York.

Alig și Rigg au fost arestați opt luni mai târziu și au trecut încă șapte ani până când povestea a fost introdusă în film Petru monstru - kitsch-ul deschis, prost acționat, turnat bizar, ciudat discotecă cu buget redus, care a fost descărcat din 2003 ca ​​și cum ar fi înghițit o bombă sclipitoare. Macaulay Culkin joacă rolul lui Alig și merită urmărit doar pentru performanța lui Marilyn Manson în rolul cohortei sale drag queen, Christina Superstar.

Monstru de petrecere este ambalat ca o lecție morală asemănătoare unui basm despre adevăratul preț al excesului. Dar, în realitate, tot ce face este să te facă să îți dorești o mică felie pentru tine. Mi-am găsit întotdeauna tabăra, spiritul trashy remarcabil de captivant și asemănător Drag Race - RuPaul - care, de altfel, a fost produs de aceeași echipă - m-a obligat să-mi regândesc propriile credințe cu privire la elitism și succes.

La fel ca mulți britanici de 20 de ani, am zburat din vaginul mamei mele în mizeria stagnantă care era Marea Britanie post-Thatcher. Inegalitatea și sărăcia au fost la un nivel maxim din toate timpurile și, la fel ca majoritatea colegilor mei (deși nu toți), am fost crescut să văd idealurile capitaliste cu un dispreț nazal. Irvine Welsh a descris acest lucru ca fiind „un moment în care, după amarul război de clasă din anii 80, Marea Britanie și-a amintit brusc cum să se bucure din nou”.

La fel ca el, nu credeam că trebuie să se implice o societate elitistă care să lase o grămadă de oameni pe grămada de rahat.

Asta până am urmărit Monstru de petrecere , un film a cărui esență constă în a lăsa oamenii pe grămada de rahat. Filmul nu este cu adevărat despre crimă - și acest lucru este evident evident din felul în care este banalizat - ci mai degrabă despre opulență și exclusivitate. Captează o subcultură care a caricaturizat cultura consumistă, elitistă din anii 80 - una care a prosperat pe tendințele modei de aruncat care au fost scuipate înainte de a fi chiar ingerate pe deplin.

„Club Kids a fost foarte actual în anii '80. Dintre ambalaje, presă, corporație, pentru tine, bani pentru nimic, spunea Michael Alig în documentarul din 1998 Party Monster: The Shockumentary . 'A fost foarte american:' Dă-mi bani pentru că sunt fabulos pentru că așa spun. ' A fost grozav ca o înșelătorie pentru o vreme, iar anii '80 erau despre înșelătorii.

Chloe Sevigny, care apare ca Gitzy în Monstru de petrecere , a petrecut la începutul anilor '90 frecventând imperiul proprietarului clubului de noapte Peter Gatien (Limelight, Tunnel, Palladium). „A existat o mare ierarhie în scena clubului”, a spus ea despre vreme. „[Michael] nu m-ar fi demnizat niciodată cu niciun fel de recunoaștere, pentru că eram prea jos pe totem.”

În mod obiectiv, toată dezmembrarea ar trebui să mă lase să mă simt tristă și goală: un deceniu bazat pe frenezii și scufundarea găurilor K ar fi, în mod realist, destul de sumbru. Dar Monstru de petrecere a fost, și este încă, ciudat de ispititor. Mă face să vreau să urc pe scara faimei sociale în timp ce arunc bancnote de 100 de dolari la „normal” ' (așa cum îi numesc ei în film), cu gheara la călcâiele de șapte inci de dedesubt. „Nici un om urât sau sărac nu are voie!” citește unul dintre afișele promoționale ale partidului Alig din film. Este atât bizar, cât și hilar.

„Am crezut că ideile lor sunt destul de sofisticate”, a spus Randy Barbato, codirectorul Monstru de petrecere . „Au comentat încotro se îndreaptă faima, cu privire la această noțiune că ne marcăm noi înșine. A fost această idee post-Warhol de a te transforma într-un brand și de a-l scoate acolo, și nu numai că poți deveni faimos, dar poți transforma această faimă într-un fel de afacere.

În acest moment, merită să afirmăm că elitismul descris atât de bine în Monstru de petrecere are câteva diferențe esențiale față de, să zicem, a societății în general. Copiii din club erau în mod implicit persoane din afară: regine, stranii, copii care nu erau frumoși la concurs. „Nu contează cum arăți!” merge cel mai faimos citat al filmului. „Dacă ai un cocoșat, aruncă-i puțin sclipici, dragă, și du-te la dans!”

Copilul clubului, Ernie Glam, a rezumat-o destul de succint, spunând: „Mesajul a fost și încă este că, dacă te simți ca un proscris în micul tău oraș, te poți muta într-un oraș mare precum NYC și poți deveni designer, stilist, promotor de club de noapte sau un drogat. Totul depinde de inițiativa, creativitatea și concentrarea dvs.

Structurile ierarhice înfometate așa cum sunt descrise în Monstru de petrecere au fost create din interior spre exterior. Aceștia funcționau după propriile reguli, nu regulile unei societăți care spunea că nu este bine să fii homosexual sau că nu poți tăia obrajii din pantaloni sau să te îmbraci ca un clovn slut. Un elitism care plasează genul acesta de oameni în vârful totemului este felul meu de elitism. iubesc Petru monstru - și cultura dragului, în general - pentru că întruchipează o competitivitate fără limită, nu concursul real de viață care sugerează sufletul, care mi-a condus doar să mănânc fasole și să nu-mi pot permite să-mi plătesc chiria.

În memoriile sale din 1999 Baie de sânge Disco , James St. James (interpretat de Seth Green în film) scrie: „Cu siguranță, a lăsat o generație întreagă de adolescenți să vadă homos, ciudat și sickos de aproape și în toată măreția și splendoarea lor. Și au aflat că, deseori, aceiași copii pe care îi iau în liceu sunt cei care dețin biletele pentru băuturi, drogurile și lista de invitați la cel mai tare club din New York. Și poate că i-a determinat să regândească doar cine & apos; cei mai buni & apos; chiar sunt.

Filmul va avea întotdeauna un loc în inima mea, pentru că reprezintă persoanele care nu au câștigat înapoi manta și fac lumea mai plină de farmec și mai obscenă. Pentru familia și prietenii lui Angel Melendez, sunt sigur că acest lucru este complet irelevant, dar nuanțele politice ale filmului sunt incontestabile; sângerează odată cu personajul lui Michael Alig și emană prin coloana sonoră foarte captivantă: „Bani, succes, faimă, glamour! Trăim în epoca lucrului.

Urmăriți-o pe Daisy Jones Stare de nervozitate .